“以前是為了生存問(wèn)題，現(xiàn)在演員們的狀態(tài)有了天翻地覆的變化，對(duì)自己有信心，對(duì)劇種也有信心了。”常州市滑稽劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、《陳奐生的吃飯問(wèn)題》主演張怡自豪地對(duì)記者說(shuō)道。作為“禮贊新時(shí)代，奮進(jìn)新征程”——演藝大世界·全國(guó)優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演參演劇目，滑稽戲《陳奐生的吃飯問(wèn)題》于今明兩晚在天蟾逸夫舞臺(tái)上演。

《陳奐生的吃飯問(wèn)題》選取了常州籍作家高曉聲作品中的“陳奐生”一角，進(jìn)行全新創(chuàng)編，以晚年的陳奐生切入，選取上世紀(jì)70年代到2018年間的五個(gè)時(shí)間段，講述他和他的三個(gè)子女在不同時(shí)期圍繞土地、糧食、吃飯問(wèn)題所發(fā)生的令人捧腹又心酸的故事。

常州市滑稽劇團(tuán)是一個(gè)僅有25人的小劇團(tuán)，張怡坦言，《陳奐生的吃飯問(wèn)題》誕生之前，劇團(tuán)總是為生計(jì)奔波，就想著將劇團(tuán)撐下去?！蛾悐J生的吃飯問(wèn)題》真正做到了“一部戲救活一個(gè)團(tuán)”。作品創(chuàng)排之初，主創(chuàng)曾為作品“說(shuō)什么話”糾結(jié)了許久，究竟是用方言還是常州普通話?最后，“這部戲要走出江蘇”的決心推動(dòng)劇組搏一把，選擇了帶有常州口音的普通話作為舞臺(tái)語(yǔ)言。

如今，夢(mèng)想已然照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。過(guò)去兩年，《陳奐生的吃飯問(wèn)題》完成了全國(guó)巡演，就在今年八月，劇團(tuán)還走進(jìn)了夢(mèng)想中的演出場(chǎng)所——北京人藝的首都劇場(chǎng)。

長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的演出里，張怡沒(méi)有下臺(tái)休整的時(shí)間，他從角色的青年時(shí)期一口氣演到78歲，而一次次時(shí)間“閃回”的倒敘設(shè)定，全憑演員對(duì)形體和嗓音的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)。張怡說(shuō)，要把握好不同年齡段的特征很難，但最難的是要演出陳奐生對(duì)底線、對(duì)土地的堅(jiān)持——面對(duì)傻妹死前的托付，面對(duì)吳書(shū)記對(duì)自己生活的關(guān)心，面對(duì)兒子陳兩貪污的200萬(wàn)元公款，外表膽小怕事、唯唯諾諾的陳奐生如何邁過(guò)一道道生活的坎兒、時(shí)代的坎兒。在張怡的傾力演繹之下，從角色身上照見(jiàn)了中國(guó)農(nóng)民身上樸實(shí)、善良、真誠(chéng)的精神特質(zhì)。

《陳奐生的吃飯問(wèn)題》用兩個(gè)小時(shí)“笑中帶淚”的滑稽戲，反映了中國(guó)農(nóng)民與農(nóng)村、與土地之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。當(dāng)以幽默著稱的滑稽戲遇上厚重的現(xiàn)實(shí)題材，有觀眾也會(huì)疑惑，滑稽戲怎么不滑稽了?對(duì)此，張怡的態(tài)度相當(dāng)坦然，“滑稽戲不能固守原有的題材，需要與時(shí)俱進(jìn)。”巡演途中，“陳奐生”也走進(jìn)了大學(xué)校園，年輕一代對(duì)作品的熱情反饋也令張怡更有信心，“滑稽戲也可以寫(xiě)人、寫(xiě)情，年輕人在這部戲里看到了看到了歷史、看到了老一輩。”

將“陳奐生”成功搬上舞臺(tái)后，常州市滑稽劇團(tuán)也找準(zhǔn)了定位，力求創(chuàng)作出更多有溫度、有深度同時(shí)接地氣的作品。目前，劇團(tuán)正在加緊創(chuàng)作新戲《黑皮書(shū)記》，聚焦退伍干部建設(shè)新農(nóng)村的故事。明年，一批畢業(yè)于常州大學(xué)話劇班的新人也將加入劇團(tuán)。

這家全國(guó)歷史最悠久的滑稽戲表演藝術(shù)團(tuán)體之一正煥發(fā)著新的青春。

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