憑借不錯(cuò)的口碑，開(kāi)播時(shí)不受關(guān)注的《搖滾狂花》完成了逆襲，多個(gè)榜單上的熱度指數(shù)與排名都在上升。

逆襲的基礎(chǔ)是稀缺與叛逆。最近幾年國(guó)產(chǎn)劇的主角中，幾乎不會(huì)出現(xiàn)自私的母親，也很少看到真正失敗的中年女性。

中年女性，要么是體面、有能力的精英，要么是徹底成為妻子與母親，精明能干、以養(yǎng)育孩子為生活重心。

而《搖滾狂花》展現(xiàn)了一種不體面也“不正確”的中年女性生活——沒(méi)錢(qián)，沒(méi)事業(yè)，沒(méi)家庭，只有病。

自私的失敗者

女主角彭萊是女子搖滾樂(lè)隊(duì)“狂花”的主唱，曾經(jīng)紅極一時(shí)，紅到在北京三環(huán)買(mǎi)了一套房。

為了和國(guó)際接軌，她獨(dú)自去美國(guó)拼事業(yè)，卻成為在華人喜宴上高歌《愛(ài)拼才會(huì)贏》的駐唱，在養(yǎng)老院給老人剪指甲、洗澡的護(hù)工。

出走半生，歸來(lái)成了Loser.

事業(yè)不成功，家庭也不和諧。彭萊和女兒的關(guān)系十分糟糕，她去美國(guó)闖事業(yè)時(shí)，女兒6歲，而她之后12年都沒(méi)回過(guò)國(guó)。

因前夫去世才回國(guó)的彭萊，又和女兒因賣(mài)房子的事產(chǎn)生分歧，頻繁的爭(zhēng)吵與斗氣是兩人的日常。

以世俗眼光來(lái)看，彭萊是一個(gè)自私且不稱(chēng)職的母親。她離開(kāi)了女兒，選擇了自己，她放棄了母職，選擇了事業(yè)。

女兒恨母親不關(guān)心自己，而彭萊似乎確實(shí)更愛(ài)自己。

最能體現(xiàn)彭萊自私的戲在第11集。她重組“狂花”樂(lè)隊(duì)，上了綜藝，為了讓可能失聰?shù)淖约毫粝乱粋€(gè)完美舞臺(tái)，在PK環(huán)節(jié)選擇了最弱的新手樂(lè)隊(duì)，即她女兒的樂(lè)隊(duì)。

她寧愿淘汰自己的女兒，毀掉女兒的夢(mèng)想，也想贏;她寧愿贏得不精彩，也要贏。

如此不體面、有缺陷、甚至自私的主角塑造，恰恰是這部劇足夠現(xiàn)實(shí)主義的地方。

《我們的婚姻》也塑造了一位玩搖滾的母親，她高學(xué)歷、能力強(qiáng)，退能當(dāng)全職媽媽?zhuān)M(jìn)能迅速重回職場(chǎng)，高舉女性主義旗幟，玩轉(zhuǎn)職場(chǎng)與家庭。

這是懸浮的爽劇，也是喊口號(hào)。

但《搖滾狂花》不提供任何“爽感”，也沒(méi)有觸底反彈的熱血。

彭萊決定拼事業(yè)，代價(jià)是失去女兒;中年不得志，一直想東山再起，一直失敗。

回國(guó)后的第一次演出，她醉酒暈倒在臺(tái)上;參加綜藝，沒(méi)走幾輪就被淘汰了;嘴上說(shuō)著要重回巔峰，卻連酒都戒不掉;想好好搞樂(lè)隊(duì)，結(jié)果腦內(nèi)長(zhǎng)瘤，可能會(huì)失去聽(tīng)力。

直到最后，彭萊仍然待在谷底，沒(méi)有完成她夢(mèng)想中的完美謝幕，反而留下了一個(gè)跑調(diào)的舞臺(tái)。

盡管不少觀眾批評(píng)母女之間的沖突太夸張，但《搖滾狂花》好的地方在于，它把極端人設(shè)塑造得可信。

彭萊是邏輯自洽的，她有成長(zhǎng)背景，有合理的行為動(dòng)機(jī)，也有一以貫之的性格特點(diǎn)。

性格悲劇的根源是原生家庭陰影，童年被父母拋棄，經(jīng)常被醉酒的姑媽毆打，以前沒(méi)得到太多的愛(ài)，所以害怕付出愛(ài)，所以更愛(ài)自己。

到底是不是真搖滾?

《搖滾狂花》一直致力于自證“搖滾濃度”。

媒體看片會(huì)在北京School酒吧舉行，劇方找五條人、橘子海等樂(lè)隊(duì)幫忙宣傳，導(dǎo)演在采訪(fǎng)中表示自己和中國(guó)早期搖滾樂(lè)一起長(zhǎng)大……

即便如此，仍然有很多觀眾不滿(mǎn)，認(rèn)為《搖滾狂花》“不是真搖滾”。

理由是劇中的歌不好聽(tīng)，搖滾演出現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)舉燈牌的觀眾，以及對(duì)搖滾歌手的刻畫(huà)過(guò)于刻板印象——抽煙、酗酒、罵街、打架。

如果以職業(yè)劇的標(biāo)準(zhǔn)要求《搖滾狂花》，期待它真實(shí)展現(xiàn)搖滾行業(yè)生態(tài)、炮制膾炙人口的搖滾歌曲、深刻闡述搖滾精神，顯然不會(huì)得到滿(mǎn)足。

它并不提供這些。而當(dāng)劇方過(guò)度宣傳自己無(wú)法提供的東西時(shí)，引發(fā)觀眾的反感大概不可避免。

事實(shí)上，搖滾之于劇集只是一個(gè)外殼，它甚至是可以被替換的元素。

即便女主角是說(shuō)唱歌手、街頭藝術(shù)家、藝術(shù)片導(dǎo)演……只要她的成長(zhǎng)背景和性格特點(diǎn)不變，故事的本質(zhì)就不會(huì)產(chǎn)生任何改變。

搖滾不是重點(diǎn)，但在這個(gè)自我和解的故事中，女主角確實(shí)有“搖滾”的一面，它不體現(xiàn)在服化道、音樂(lè)、現(xiàn)場(chǎng)演出，而是對(duì)于人生的選擇。

崔健曾說(shuō)，“其實(shí)搖滾精神是人的精神，不用太強(qiáng)調(diào)搖滾這兩個(gè)字。搖滾不搖滾不重要，重要的是你還是不是你自己。”

從這個(gè)角度看，彭萊確實(shí)在身體力行地“搖滾”。不養(yǎng)生，不保溫杯泡枸杞，不認(rèn)命，也不面對(duì)現(xiàn)實(shí);永遠(yuǎn)酗酒，永遠(yuǎn)理想主義，永遠(yuǎn)更愛(ài)自己，永遠(yuǎn)活在東山再起的夢(mèng)里。

在戲外，《搖滾狂花》能夠塑造如此另類(lèi)的女性角色，12集5天播完，不刻意迎合熱點(diǎn)，不試圖討好所有觀眾，也已經(jīng)是一件足夠搖滾的事了。

要說(shuō)它真正不夠搖滾的地方，大概是沒(méi)有叛逆到底。

最后一集，女兒得知彭萊一直在默默關(guān)心自己，理解了母親的愛(ài)與苦衷，兩人和解。如此簡(jiǎn)單粗暴的設(shè)計(jì)，顯然有些俗套和意料之中了。

戲里戲外的“中女困境”

“我們一定會(huì)比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機(jī)會(huì)。”2019年FIRST青年電影展上，海清的這番話(huà)讓40+女演員的職業(yè)危機(jī)被廣泛關(guān)注。

這兩年的國(guó)劇市場(chǎng)，看上去多了很多熟女題材，但大青衣們的困境似乎仍在持續(xù)。

今年百花獎(jiǎng)開(kāi)幕式上，姚晨說(shuō)：“我今年43歲，這個(gè)年齡段的女演員在表演上的表達(dá)空間還是相對(duì)有限的，在這個(gè)時(shí)候也會(huì)希望去探索，所以才會(huì)去尋找那些新鮮的創(chuàng)作者。”

姚晨找到了自己的路，擔(dān)任監(jiān)制、合作新導(dǎo)演、專(zhuān)注女性題材。

《送我上青云》來(lái)自新人女性導(dǎo)演騰叢叢，姚晨主演并出任監(jiān)制。和彭萊一樣，《送我上青云》的女主角盛男也讓人印象深刻，她坦率地承認(rèn)并面對(duì)了自己的欲望。

在已殺青的《三貴情史》中，姚晨飾演孩子們眼中的“女巫”、過(guò)氣歌手霞姐，同時(shí)為了把控藝術(shù)方向，她擔(dān)任了聯(lián)合監(jiān)制。

中年女演員想要出演一個(gè)不錯(cuò)的女性角色，似乎只能如此“曲線(xiàn)救國(guó)”。但即便能主動(dòng)掌握一些話(huà)語(yǔ)權(quán)，近幾年的姚晨仍然不算高產(chǎn)。

在接受搜狐娛樂(lè)采訪(fǎng)時(shí)，姚晨表示自己確實(shí)產(chǎn)量不多，“我從來(lái)沒(méi)有因?yàn)閼虻念?lèi)型去做過(guò)選擇，我不在乎類(lèi)型，我在乎的是人。這個(gè)人寫(xiě)得有沒(méi)有意思，這個(gè)人是不是我想去接近她的。”

而像彭萊如此另類(lèi)、真實(shí)的女性角色，稀缺且難得。姚晨上一部劇集《假日暖洋洋》，豆瓣6分，她飾演許可依，和白宇姐弟戀，可惜未走出“姐狗戀”的偶像劇套路。

其他還沒(méi)兼顧幕后創(chuàng)作的青衣們，作品狀態(tài)也不太樂(lè)觀，低產(chǎn)且質(zhì)量飄忽不定。

袁泉今年播出的作品有豆瓣4.8分的《玫瑰之戰(zhàn)》和《相逢時(shí)節(jié)》，這兩部劇的共同點(diǎn)是狗血、懸浮、虛假、降智。

童瑤上半年播了豆瓣5.6分的《心居》，其中她飾演女強(qiáng)人顧清俞，公司高層、存款百萬(wàn)、隨便買(mǎi)房，結(jié)果還是執(zhí)著初中白月光的戀愛(ài)腦。

海清，今年同樣出現(xiàn)在《心居》中，重復(fù)著“國(guó)民媳婦”的老路，甚至還在為買(mǎi)房操心;文藝片《隱入塵煙》口碑不錯(cuò)，但那仍然是一部男性視角的電影。

宋佳今年有豆瓣5.7分的《盛裝》，慘獲“越來(lái)越不接地氣”的觀眾評(píng)價(jià);白百何今年播了兩部6分劇，殺了三年，還沒(méi)殺回來(lái)……

有演技的中年女演員們，就這樣消耗在同質(zhì)化角色、低口碑作品中。

某種程度上，中年女演員們的困境映射了國(guó)產(chǎn)劇的頑疾，無(wú)法塑造出足夠復(fù)雜、生動(dòng)、真實(shí)的中年女主角。

盡管《搖滾狂花》的口碑有些兩極化，也并不是每一位觀眾都喜歡彭萊，但它確實(shí)提供了一種進(jìn)步的女性形象。

美麗、強(qiáng)大、精英、奉獻(xiàn)、犧牲，國(guó)產(chǎn)劇里“正確的好女人”已經(jīng)足夠多了，復(fù)雜的“瘋女人”和“壞女人”或許是新思路。

當(dāng)然，此處的“壞”與“瘋”并非過(guò)去的“惡毒女配”，它指向的是反叛，一種打破傳統(tǒng)與道德枷鎖的女性形象。

哪怕會(huì)有爭(zhēng)議，也總歸比那些千篇一律的臉譜要生動(dòng)有趣。

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