李順科，1957年出生于河南濮陽，著名花鳥畫家。尤其以畫牡丹、荷花和魚見長(zhǎng)?，F(xiàn)為河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省直書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京中干書畫院理事。

李順科先生自幼酷愛丹青，以繪制濮陽龍鄉(xiāng)的虎、龍圖騰為主。他天資聰明，又刻苦用心，年少時(shí)便在當(dāng)?shù)匦∮忻麣?，作品被制作成中堂，熱銷于集市。

李順科先生創(chuàng)作中

少年時(shí)代的李順科曾拜師學(xué)習(xí)木匠與漆畫，他的漆畫在民間廣受喜愛。后又從事路橋工程設(shè)計(jì)與建筑施工，帶領(lǐng)村民們奔向了勤勞致富的道路。作為改革開放初期的弄潮兒，李順科既是一名勇于開拓進(jìn)取的務(wù)實(shí)主義者，又是一名富有藝術(shù)情懷的理想主義者。

富貴迎春圖——源自漆畫靈感的創(chuàng)作

濮陽是中國(guó)龍鄉(xiāng)，又被稱為中國(guó)雜技之鄉(xiāng)。濮陽雜技源于春秋，各種美輪美奐的民間雜耍傳承不衰、歷久彌新、引人入勝。李順科繼承并發(fā)展了家鄉(xiāng)兩門古鎮(zhèn)的龍燈雜技，他制作兼組織的舞龍藝術(shù)，表現(xiàn)的栩栩如生、神采飛揚(yáng)。在鼓樂中舞動(dòng)起來，激烈翻騰、氣魄雄大，每次演出都能在三里五莊引起轟動(dòng)。并多次受邀到異地演出。

李順科先生組織排練的舞龍藝術(shù)

當(dāng)?shù)卦绱藞?bào)道：“李順科先生遍訪老一代民間藝術(shù)家，集思廣益，大膽改進(jìn)創(chuàng)新。他達(dá)到了廢寢忘食的地步，把圖紙畫了一張又一張。最終在形體與畫工方面得到大家一致認(rèn)可。近年來，他組織的龍燈藝術(shù)北上邯鄲，南下長(zhǎng)垣，東至菏澤，西赴鄭州，方園數(shù)百里，觀眾們無不交口稱贊、嘆為觀止。”

李順科先生組織排練的舞龍藝術(shù)

2000年，機(jī)緣巧合，李順科結(jié)識(shí)了中國(guó)老一輩畫家陳發(fā)源先生。經(jīng)陳發(fā)源先生指點(diǎn)，李順科認(rèn)識(shí)到：自己的藝術(shù)生涯若要更上一層樓，必須要提高傳統(tǒng)的國(guó)畫功夫與理論素養(yǎng)。在陳發(fā)源先生的悉心指導(dǎo)下，不惑之年的李順科先生從民間藝術(shù)邁入了博大精深的國(guó)畫殿堂，并于2005年正式拜入陳發(fā)源先生門下，深造國(guó)畫技藝。

李順科向陳發(fā)源先生學(xué)習(xí)

追隨明師的李順科更加勤奮刻苦，他廣泛涉獵畫稿、畫論、書法、篆刻，向更多優(yōu)秀的書畫家交流學(xué)習(xí)，探索著自己的表達(dá)風(fēng)格。藝海無涯苦作舟，轉(zhuǎn)眼間又是二十多載的臨池不輟。這段歲月，李順科先生的繪畫風(fēng)格經(jīng)歷了脫胎換骨的變化——從民間藝術(shù)的“率真質(zhì)樸”走向傳統(tǒng)藝術(shù)的“氣韻傳神”，并初步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

花鳥四條屏

一池荷趣

方聞先生所說：中國(guó)人將書畫視作藝術(shù)家的“心印”，作為心靈的印記或者形象，一件繪畫作品反映出藝術(shù)家——這一個(gè)人，他的觀念，他的思想及其自我修養(yǎng)。李順科先生正是把他豐富的閱歷、淳樸的心靈告白于一幅幅畫面，展現(xiàn)一篇篇來自心靈的雅趣。

一籃富貴

令人愉悅的作品是自然情懷的真實(shí)抒發(fā)，蘇東坡有詩(shī)云：“猿吟鶴唳本無意，不知下有行人行”。這些年來，提升的是技法，而不變的是性情。筆墨愈發(fā)精到的李順科先生始終堅(jiān)守著自己質(zhì)樸的情懷，堅(jiān)守著對(duì)藝術(shù)純粹的熱愛。所以，他的作品總是煥發(fā)著不求自至的簡(jiǎn)潔和自然，洋溢著無拘無束的輕靈與飄逸，表達(dá)著對(duì)美好生活的無限向往。

四季荷塘

花甲之年的李順科先生，依然每日沉浸于自己的畫室，凝思動(dòng)筆，上下求索，在筆墨與宣紙間游走演繹。他孜孜不倦地向心中的理想境界前行著，那就是：讓藝術(shù)既是陽春白雪的，又是喜聞樂見的。

洛陽牡丹甲天下

魚樂圖

（作者 閆立鋒）

關(guān)鍵詞： 花鳥畫家李順科